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变压器油滤油机百科应用


变压器油滤油机百科应用一、概述

为适应电力维修部门现场检修各类高低压带油设备的需要,我们参考日本加藤公司和德国西门子公司的技术,严格执行国家标准以DL/T521-93-2002真空净油机使用导则为指导,设计具有体积小,比例重量轻、移动方便、噪声低、连续工作时间长,性能稳定,操作方便等特点,是各电厂、电站、变电所、电器制造厂、工矿企业过滤变压器油、透平油、40℃以下机油、液压油、润滑油,机油,等等多种油液中的水份、气体和杂质的理想设备。

变压器油滤油机百科应用二、主要用途

1、本机可用于各类油浸变压器、油浸电流、电压互感器及少油继路器,进行现场滤油及补油。

2、本机可用于对上述设备进行现场热油循环干燥,尤其是对油浸电流、电压互感器及少油断路器的热油循环干燥更为有效。

3、本机可用于对密封油浸设备进行现场真空注油和补油及设备抽真空。

4、本机还可以用于对轻度变质的变压器油进行再生净化,使其性能达到合格油标准。

变压器油滤油机百科应用三、主要特点

本机与国际国内的同类产品相比较有如下特点;

1、体积小、重量轻,是同类产品重量的二分之一。

2、改进完善了油气分离的设计。利用真空进油,装设了管状旋转喷油器,减少了阻力,回旋速度快,增加了油气分离效果。

4、根据用户的需要,净油器部分的过滤介质由特制精滤芯为过滤介质,特制精滤芯为无纺密纸做成,当发现过滤慢时只需剥掉外面一层无纺密纸即可。

5、一机多能,这是本机的一个重要特点。由于本机在现场使用,并利用原来的带油设备做储油罐,使热油循环本机与设备之间,这样便使滤油、再生、热油循环干燥三种功能同时进行,省工、省时、确为一举三得。

变压器油滤油机百科应用四、工作原理

真空净油机是根据水和油的沸点不同而设计的,它由真空加热罐、精滤器、冷凝器、初滤器、水箱、真空泵、排油泵以及电气柜组成。真空泵将与真空罐内的空气抽出形成真空,外界油液在大气压的作用下,油经过入口管道进初滤器消除较大的颗粒,然后进入加热罐内,经过加热到40-75℃的油通过自动油漂阀,此阀是自动控制进入真空罐内的油量进出平衡。经过加热后的油液通过喷翼飞快旋转将油分离成半雾状,油中的水份急速蒸发成水蒸气并连续被真空泵吸入冷凝器内,进入冷凝器内的水气经冷却后再返原成水放出。在真空加热罐内的油液,被排油泵排入精滤器通过滤滤芯将微粒杂质过滤出来。从而完成真空滤油机迅速除去油中杂质、水份、气体的全过程,使洁净的油从出口处排出机外。

变压器油滤油机百科应用五、使用说明

连接好进出油管油路,接通380V,接好安全地线,检查各电路是否连接可靠,各油路阀门是否打开,准备无缺后再进行操作程序;点动真空泵,使泵内的油能正常运行,再使真空泵连续运转。当真空表面达到表限时,可打开进油阀,直至真空缸内下视窗看见油面时,即启动排油泵开关,开始排油过滤杂质,油路正常循环,打开加热器开关,挥发油中水份,如果油中水份较多时,真空缸内油沫会增高,此时必须打开放气阀控制适应的真空度,待水份减少、油下降后关闭放气阀,使真空度达到极限。此时要注意各仪表的反应,如果压力表读数大于0.3MPA时,说明滤油器内滤芯表层杂质太多,需要去掉表层滤纸即可,工作完毕后,参看原理示意图,打开放气阀使真空度达到正常大气压,排完缸内的油,剩下的油从放油阀放出,防止下次使用时,混入不同型号的油中。

六、技术标准;

性能及参数

规格及型号

DZJ

20

DZJ

25

DZJ

30

DZJ

50

DZJ

80

DZJ

100

DZJ

125

DZJ

150

DZJ

200

工作

参数

击穿电压KV

≥50

≥65

流量L/MIN

≥20

≥25

≥30

≥50

≥80

≥100

≥125

≥150

≥200

真空

极限(表计)pa

≤90

工作(表计)pa

≤400

工作压力(mpa)

≤0.35

工作噪音(db)

≤70

≤75

≤80

含水量mg/㎏

≤7

含气量%

≤0.3

清洁度NAS

≤10

B值

≥6

色级度

≥3

过滤精度um

0.50.8

电加热功率KW

8

10

15

15

24

24

48

60

72

总功率KW

10

12

16.5

18

28

28

56

68

80

电源电压V

380V

进出口径

G3/4〃

G1〃

G1.25〃

G1.5〃

油温范围

40℃-75℃

平均无故障工作时间

h≥5000

连续工作时间

h≥150

净油机重量(㎏)

150

180

250

260

550

600

900

950

1000

七、结构原理图;

1、真空滤油机工作原理示意图之一;(DZJ-16~25两种规格)

2、真空滤油机工作原理图之二;(DZJ-30~50两种规格)

3、真空滤油机工作原理图之三;(DZJ-80~200五种规格)

八、注意事项

  • 接通电源必须要接好地线才能操作。
  • 操作时,注意电机转动方向,要符合箭头方向。
  • 没有油循环时,不得启动加热器,否则会烧坏加热器,重则会炸。
  • 排油前,必须打开出油管道所有阀门。
  • 工作环境温度低于零下30℃,高于40℃,不宜使用。

九、常见故障及消除方法

故障情况

产生原因

消除方法

真空度达不到技术标准

  • 过滤油中含水多真空泵抽出气体含水蒸气过多。
  • 由于使用地点海拨高度不同,不在标准大气压情况下影响真空度变化。
  • 真空泵内,真空油低于油位线。
  • 真空油,由于使用时间长含水量多。
  • 各连接处密封漏气。
  • 真空泵易损件磨损过大。
  • 属正常现象,需多次过滤。
  • 正常现象,提高油的温度使水蒸发。
  • 增加真空油。
  • 需更换新油。
  • 检查维修。
  • 更换易损件。

在正常工作情况下压力0.3mpa

  • 机器出油管太长,输送油位太高,出油口阀小或管太小。
  • 滤油器吸有很多杂质。
  • 改善环境
  • 剥掉外面一层滤纸

真空泵喷油

  • 被过滤油含水量多,油漂上升被吸入真空泵、真空泵内油位上升。
  • 真空泵内密封垫移位或损坏。
  • 更换真空油不得超过油位线
  • 检修

温控不灵或无温

  • 温控与温度计不吻合。
  • 加热器烧坏或线路断路或接触器不合。
  • 调整温控
  • 检修线路或更换加热器

排油泵无压力出油量不足

  • 初滤器滤网堵塞
  • 排油泵油封漏气
  • 进油管被堵或吸入缸底
  • 吸油管太细或吸程太远
  • 真空缸内喷翼小孔堵塞
  • 清洗闭网
  • 调整油封压盖无效需更换油封
  • 查理
  • 改善环境  清洗

十、电器原理图

1、真空滤油机电器结构示意图之一;(DZJ-16~25两种规格)

2、真空滤油机电器结构图之二;(DZJ-30~50两种规格)

3、真空滤油机电器结构图之三;(DZJ-80~200五种规格)

十、随机配件

说明书一份。

装箱单(带合格证)一份。

进出油管各一根。



在主持人张越的主持下,法国蒙彼利埃演员之春戏剧节主席让·瓦雷拉、法国国立人民剧院院长让·贝洛里尼、以色列特拉维夫卡梅尔剧院总经理朗·古埃塔,立陶宛国立考纳斯剧院院长埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯与中方对话嘉宾——保利文化集团副总经理、北京保利剧院管理有限公司董事长、总经理郭文鹏,中国香港编剧、导演、演员司徒慧焯,社编委金秋,围绕剧院为戏剧发展带来的影响力展开了对话。

·瓦雷拉:我们应该一直有一项很重要的任务,那就是要创建出一个良好的剧院生态系统,在我们的剧院当中,不仅要呈现知名艺术家、成名大师的作品,同时还要非常关注年轻艺术家,刚刚走出校门或者说二线艺术家的作品,这样才能形成真正的戏剧生命。我们应该在艺术家之间起到一个接力的作用,比如能够促成年轻一代与老一代艺术家的会面,这在艺术节上经常出现,这样的会面会给他们带来巨大的能量,也是一种非常良性的竞争。我们还应该给艺术家带来一个很珍贵的东西——时间,指的是让他们有充分的工作时间以及有历练的时间。*后还要确认的一点,在我们剧院当中是有可能有失败的戏剧的,对于艺术家也好,对于观众也好,失败有时候就是一种学习。

·古埃塔:戏剧艺术家们,无论他们是导演、设计师,还是演员,还有整个主创团队,他们都希望在舞台上对我们有所表达。当晚上大幕升起,所有的观众能够专注在我们的创作上,能感受到一些东西,会思考、会讨论,回到世俗的生活中就会有所影响有所改变,这就是所谓剧场的力量。我们作为一个非营利组织,有很多需要考量的部分,需要在预算之内能够创作出好的作品。我们每年大概要创作1415部剧,这里面有经典剧目的复排,同时也有一些新的尝试,但无论是哪一种,我们都应该要使剧场成为人们生活的一面镜子。

埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯:立陶宛国立考纳斯剧院目前正在演8个剧目,保留剧目有40个,剧院有3个正规的剧场,还有3个实验剧场,我们一直注重的是艺术质量。每年我们会邀请立陶宛本地的导演来执导剧目,还会邀请国外的团队到立陶宛跟我们一起合作推出剧目,所以我们的剧院其实是立陶宛*悠久的剧院,明年就要过100岁的生日了,保留剧目里有的已经上演了40年之久。观众也在和剧场一起成长,经常有祖孙三代都曾在我们的剧院里看过同一个剧目,这对观众来说是一个很好的戏剧传统。

郭文鹏:戏剧不是纯商业的东西,制作完卖票就能赚钱,它也不是一个投资,它更多的是启迪人的心灵,教化人的思想。所以剧院的目的不是赚钱,更多的剧院它没有选择制作剧目是从商业利益考虑,而不是从它的文化价值考虑。在中国很多走入市场化运营的剧院,**个阶段都是没办法制作内容,因为它推向市场以后要考虑剧院怎么能够生存下来?很多是靠场租,租给制作团队或者租给商业机构,这样他们的风险很小,没有什么商业风险,之后有了一定的资金来源,一定会走入到内容创作里面来。所以不管你是不是制作剧目的剧院,有一点是有共识的,那就是都认为内容是这个剧院的核心。

司徒慧焯:因为在中国香港的生态不一样,我们没有一个剧团有自己的剧院。观众跟创作者是平等的,他们应该在一个对等的关系上面,观众需要跟创作者共享一个空间。理想的剧院剧团应该多一些空间给观众留白,让他们去填满,多一些活动,跟他们一起做戏剧教育,延伸出来剧团的精神,我们要将观众的声音收集起来,无论是戏还是剧团的精神,你要观众有满足感,他可以参与你的创作,那个影响力才出现。

·贝洛里尼:我们要做的不是等观众来剧场,不是给观众看他们想要看到的或是已经知道的东西,我们应该要给观众创造惊喜,让他们来了以后,发现一些自己从未见过的事物,所以我们探讨的远远不是一种商业化的操作。

金秋:我特别想说的还是戏剧影响力。我想讲个个案,我上大学的时候,戏剧跟剧场在中国还没有那么发达,上世纪90年代,我在上大学之前是没有去剧场看过戏的,后来我毕业工作,正好做的是文娱编辑,工作的原因才**次走进剧场看戏,**次看了一个还不错的戏,对我个人发生了改变,这个改变是以前没走进剧场的人想象不到的。我后来16年的工作都在做文娱编辑,改变了我,也坚持了16年从来没有间断的对戏剧做报道,等我们再有能力的时候,会更加愿意推动戏剧的发展,会帮助艺术家,帮助剧院。我经常想,我们的人生*高追求真善美,我把它拆下来看,可能我们做新闻,负责的是真,我们需要告诉大家真相,剧场跟戏剧更多会承担美,我们都回到社会责任来说,如果人不知道真和美就没有办法达到善,媒体的责任就是我们愿意去帮助或者去辅助好的剧场、好的剧院承担更好的传递美的责任,我们会做剧场、观众跟创作者中间的桥梁,我们是他们所有人的好朋友,这就是我对影响力的理解。

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