变压器油滤油机百科应用

变压器油滤油机百科应用一、概述

为适应电力维修部门现场检修各类高低压带油设备的需要，我们参考日本加藤公司和德国西门子公司的技术，严格执行国家标准以DL/T521－93－2002真空净油机使用导则为指导，设计具有体积小，比例重量轻、移动方便、噪声低、连续工作时间长，性能稳定，操作方便等特点，是各电厂、电站、变电所、电器制造厂、工矿企业过滤变压器油、透平油、40℃以下机油、液压油、润滑油，机油，等等多种油液中的水份、气体和杂质的理想设备。

变压器油滤油机百科应用二、主要用途

1、本机可用于各类油浸变压器、油浸电流、电压互感器及少油继路器，进行现场滤油及补油。

2、本机可用于对上述设备进行现场热油循环干燥，尤其是对油浸电流、电压互感器及少油断路器的热油循环干燥更为有效。

3、本机可用于对密封油浸设备进行现场真空注油和补油及设备抽真空。

4、本机还可以用于对轻度变质的变压器油进行再生净化，使其性能达到合格油标准。

变压器油滤油机百科应用三、主要特点

本机与国际国内的同类产品相比较有如下特点；

1、体积小、重量轻，是同类产品重量的二分之一。

2、改进完善了油气分离的设计。利用真空进油，装设了管状旋转喷油器，减少了阻力，回旋速度快，增加了油气分离效果。

4、根据用户的需要，净油器部分的过滤介质由特制精滤芯为过滤介质，特制精滤芯为无纺密纸做成，当发现过滤慢时只需剥掉外面一层无纺密纸即可。

5、一机多能，这是本机的一个重要特点。由于本机在现场使用，并利用原来的带油设备做储油罐，使热油循环本机与设备之间，这样便使滤油、再生、热油循环干燥三种功能同时进行，省工、省时、确为一举三得。

变压器油滤油机百科应用四、工作原理

真空净油机是根据水和油的沸点不同而设计的，它由真空加热罐、精滤器、冷凝器、初滤器、水箱、真空泵、排油泵以及电气柜组成。真空泵将与真空罐内的空气抽出形成真空，外界油液在大气压的作用下，油经过入口管道进初滤器消除较大的颗粒，然后进入加热罐内，经过加热到40－75℃的油通过自动油漂阀，此阀是自动控制进入真空罐内的油量进出平衡。经过加热后的油液通过喷翼飞快旋转将油分离成半雾状，油中的水份急速蒸发成水蒸气并连续被真空泵吸入冷凝器内，进入冷凝器内的水气经冷却后再返原成水放出。在真空加热罐内的油液，被排油泵排入精滤器通过滤滤芯将微粒杂质过滤出来。从而完成真空滤油机迅速除去油中杂质、水份、气体的全过程，使洁净的油从出口处排出机外。

变压器油滤油机百科应用五、使用说明

连接好进出油管油路，接通380V，接好**地线，检查各电路是否连接可靠，各油路阀门是否打开，准备无缺后再进行操作程序；点动真空泵，使泵内的油能正常运行，再使真空泵连续运转。当真空表面达到表限时，可打开进油阀，直至真空缸内下视窗看见油面时，即启动排油泵开关，开始排油过滤杂质，油路正常循环，打开加热器开关，挥发油中水份，如果油中水份较多时，真空缸内油沫会增高，此时必须打开放气阀控制适应的真空度，待水份减少、油下降后关闭放气阀，使真空度达到极限。此时要注意各仪表的反应，如果压力表读数大于0.3MPA时，说明滤油器内滤芯表层杂质太多，需要去掉表层滤纸即可，工作完毕后，参看原理示意图，打开放气阀使真空度达到正常大气压，排完缸内的油，剩下的油从放油阀放出，防止下次使用时，混入不同型号的油中。

六、技术标准；

七、结构原理图；

1、真空滤油机工作原理示意图之一；（DZJ－16～25两种规格）

2、真空滤油机工作原理图之二；（DZJ－30～50两种规格）

3、真空滤油机工作原理图之三；（DZJ－80～200五种规格）

八、注意事项

• 接通电源必须要接好地线才能操作。
• 操作时，注意电机转动方向，要符合箭头方向。
• 没有油循环时，不得启动加热器，否则会烧坏加热器，重则会炸。
• 排油前，必须打开出油管道所有阀门。
• 工作环境温度低于零下30℃，高于40℃，不宜使用。

九、常见故障及消除方法

十、电器原理图

1、真空滤油机电器结构示意图之一；（DZJ－16～25两种规格）

2、真空滤油机电器结构图之二；（DZJ－30～50两种规格）

3、真空滤油机电器结构图之三；（DZJ－80～200五种规格）

十、随机配件

说明书一份。

装箱单（带合格证）一份。

进出油管各一根。

在主持人张越的主持下，法国蒙彼利埃演员之春戏剧节主席让·瓦雷拉、法国国立人民剧院院长让·贝洛里尼、以色列特拉维夫卡梅尔剧院总经理朗·古埃塔，立陶宛国立考纳斯剧院院长埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯与中方对话嘉宾——保利文化集团副总经理、北京保利剧院管理有限公司董事长、总经理郭文鹏，中国香港编剧、导演、演员司徒慧焯，社编委金秋，围绕“剧院为戏剧发展带来的影响力”展开了对话。

让·瓦雷拉：我们应该一直有一项很重要的任务，那就是要创建出一个良好的剧院生态系统，在我们的剧院当中，不仅要呈现知名艺术家、成名大师的作品，同时还要非常关注年轻艺术家，刚刚走出校门或者说二线艺术家的作品，这样才能形成真正的戏剧生命。我们应该在艺术家之间起到一个接力的作用，比如能够促成年轻一代与老一代艺术家的会面，这在艺术节上经常出现，这样的会面会给他们带来巨大的能量，也是一种非常良性的竞争。我们还应该给艺术家带来一个很珍贵的东西——时间，指的是让他们有充分的工作时间以及有历练的时间。*后还要确认的一点，在我们剧院当中是有可能有失败的戏剧的，对于艺术家也好，对于观众也好，失败有时候就是一种学习。

朗·古埃塔：戏剧艺术家们，无论他们是导演、设计师，还是演员，还有整个主创团队，他们都希望在舞台上对我们有所表达。当晚上大幕升起，所有的观众能够专注在我们的创作上，能感受到一些东西，会思考、会讨论，回到世俗的生活中就会有所影响有所改变，这就是所谓剧场的力量。我们作为一个非营利组织，有很多需要考量的部分，需要在预算之内能够创作出好的作品。我们每年大概要创作14到15部剧，这里面有经典剧目的复排，同时也有一些新的尝试，但无论是哪一种，我们都应该要使剧场成为人们生活的一面镜子。

埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯：立陶宛国立考纳斯剧院目前正在演8个剧目，保留剧目有40个，剧院有3个正规的剧场，还有3个实验剧场，我们一直注重的是艺术质量。每年我们会邀请立陶宛本地的导演来执导剧目，还会邀请国外的团队到立陶宛跟我们一起合作推出剧目，所以我们的剧院其实是立陶宛*悠久的剧院，明年就要过100岁的生日了，保留剧目里有的已经上演了40年之久。观众也在和剧场一起成长，经常有祖孙三代都曾在我们的剧院里看过同一个剧目，这对观众来说是一个很好的戏剧传统。

郭文鹏：戏剧不是纯商业的东西，制作完卖票就能赚钱，它也不是一个投资，它更多的是启迪人的心灵，教化人的思想。所以剧院的目的不是赚钱，更多的剧院它没有选择制作剧目是从商业利益考虑，而不是从它的文化价值考虑。在中国很多走入市场化运营的剧院，**个阶段都是没办法制作内容，因为它推向市场以后要考虑剧院怎么能够生存下来？很多是靠场租，租给制作团队或者租给商业机构，这样他们的风险很小，没有什么商业风险，之后有了一定的资金来源，一定会走入到内容创作里面来。所以不管你是不是制作剧目的剧院，有一点是有共识的，那就是都认为内容是这个剧院的核心。

司徒慧焯：因为在中国香港的生态不一样，我们没有一个剧团有自己的剧院。观众跟创作者是平等的，他们应该在一个对等的关系上面，观众需要跟创作者共享一个空间。理想的剧院剧团应该多一些空间给观众留白，让他们去填满，多一些活动，跟他们一起做戏剧教育，延伸出来剧团的精神，我们要将观众的声音收集起来，无论是戏还是剧团的精神，你要观众有满足感，他可以参与你的创作，那个影响力才出现。

让·贝洛里尼：我们要做的不是等观众来剧场，不是给观众看他们想要看到的或是已经知道的东西，我们应该要给观众创造惊喜，让他们来了以后，发现一些自己从未见过的事物，所以我们探讨的远远不是一种商业化的操作。

金秋：我特别想说的还是戏剧影响力。我想讲个个案，我上大学的时候，戏剧跟剧场在中国还没有那么发达，上世纪90年代，我在上大学之前是没有去剧场看过戏的，后来我毕业工作，正好做的是文娱编辑，工作的原因才**次走进剧场看戏，**次看了一个还不错的戏，对我个人发生了改变，这个改变是以前没走进剧场的人想象不到的。我后来16年的工作都在做文娱编辑，改变了我，也坚持了16年从来没有间断的对戏剧做报道，等我们再有能力的时候，会更加愿意推动戏剧的发展，会帮助艺术家，帮助剧院。我经常想，我们的人生*高追求真善美，我把它拆下来看，可能我们做新闻，负责的是真，我们需要告诉大家真相，剧场跟戏剧更多会承担美，我们都回到社会责任来说，如果人不知道真和美就没有办法达到善，媒体的责任就是我们愿意去帮助或者去辅助好的剧场、好的剧院承担更好的传递美的责任，我们会做剧场、观众跟创作者中间的桥梁，我们是他们所有人的好朋友，这就是我对影响力的理解。